E’ uscita una nuova opera di carattere documentario su Caravaggio, dopo quasi due anni dalla pubblicazione di Caravaggio a Roma. Una vita dal vero, a cura degli stessi autori che tornano a parlare, attraverso una rilettura di documenti in parte già noti, dell’ambiente sociale ed artistico in cui visse il Merisi, approfondendo in alcuni casi quanto già scritto nel precedente lavoro.

Interessante poi appare la messa a fuoco dei rapporti commerciali tra pittori, dei gusti della committenza e del commercio artistico, che trovano nel lavoro degli autori conferme che cominciano a rafforzare certezze su temi cruciali come il ruolo degli artisti, le modalità di lavoro, il copyright sulle singole opere. Nella pubblicazione viene rivalutato il ruolo di Costantino Spada così come viene confermato quello di Prospero Orsi nelle relazioni con Caravaggio.
 

Merito indiscusso di questo volume, oltre a produrre un’esegesi riflessiva e ponderata dei documenti, anche se già noti, è quello di fotografare il vissuto quotidiano con piccoli flash sugli ambienti artistici della Roma al tempo di Caravaggio: ciò che accade praticamente in tutti gli scritti che compongono la pubblicazione. A tal proposito, appare degna di nota, nel capitolo dedicato da Renata Ago ai ceti "industriosi" del ‘600, l’attenta ricostruzione della vita degli artisti, che s’innesca all’interno di equilibri economici che appaiono del tutto logici per come vengono rappresentati e che danno efficacemente la misura di come si sopravvivesse in quel contesto e di quel che umanamente era possibile sviluppare e intessere dal punto di vista commerciale.
 

In sintesi direi che nel suo complesso questo curato da Curti, Di Sivo e Verdi è un volume che non può mancare nella libreria di studiosi e appassionati del Merisi. Voglio concludere con una riflessione rivolta agli autori: le interpretazioni delle fonti documentarie chiaramente sono sempre suscettibili di revisione, per il reperimento di nuovi documenti o per un allargamento della visuale, e sono quindi legate ad una riflessione sulle opere dell’artista che si studia. Con questo approccio, a mio avviso, la ricerca della verità potrà essere solo migliorata, anche perché i documenti sono predisposti nell’interesse positivo o negativo delle controparti e spesso non cristallizzano la realtà effettiva delle cose. Ad esempio i verbali dei birri o dei Tribunali forniscono verità che da un lato devono tutelare l’autorevolezza della pubblica accusa, dall’altro derivano dalle motivazioni dell’imputato, che chiaramente ha tutto l’interesse personale a dire la “sua” verità: in questi casi la verità vera finisce spesso per assumere le vesti dell’araba fenice.
                                                      di Renato Di Tomasi, 05/03/2013

«L'essercitio mio è di pittore». Caravaggio e l'ambiente artistico romano
a cura di F. Curti, M. Di Sivo, O. Verdi